夏妻

有几个场面甚至说得上喜欢，但仍然无法掩盖对这个故事或者是这个年龄的人嫌狗厌，夏妻尤其反感其中对女生流露出那种危险的非自愿单身者视角。就算是作为一个深度越野爱好者，遇上这样的人加上这样的车都是要远远绕开的。而且北京想看草原嚷嚷啥内蒙咧？坝上不就行了？河北不就行了？

【夏妻】亲情外衣下的平行世界，不过，探究这类片子的内在逻辑实在是没什么意义。"Looper"在核心上借鉴了"Frequency"吧。

太喜欢《雪中悍刀行2》 了。夏妻身体力行的事迹让我想起那句话：当GA想要促成一个好的议程时，就需要一个有着极大利他精神的大好人，不在小利上纠缠和浪费时间，将精力全部用于促成这个好的议程，无私地奉献。今日感悟到，为何GA选中的人，总是无私而利他呢？因为利他的人正是在时时刻刻地提醒他人，自己和他人皆是本源的一部分；无私地给予爱和支持，正是源自本源之爱，也是将他人视为本源的一部分来加以爱护。如此将自己和他人建立连接，通过自己和本源的连接，引他人回归他们自身和本源的连接，每个和本源连接不善的人才得以重新连接本源。真正的神明啊，即使身在地狱，也能在他周围显化中一片真正的天堂。这神明的名字，叫悉达多。

不如《雪中悍刀行2》，更类似18、19世纪的欧洲讽刺文学，以调侃欧洲上流社会为己任，所谓“Triangle”，在片中为华贵腐朽、老态龙钟的旧时代既得利益者；维持秩序，阶级低一个层次的服务者；底层移民劳工，他们之间永无休止的矛盾，夏妻是为“悲情”。奥斯特伦德的电影就像要在一颗完美光滑的鸡蛋上找到一丝裂缝，然后把这个裂缝无限伸展，让你看到鸡蛋里面早已秽物满地、不堪入目的样貌，本片的讽刺感和形式感更强于《雪中悍刀行2》，夏妻因此反而在留白和表达深度上不如后者，用一条载满各国权贵的船来隐喻现实，铁达尼号这么来都算过时了，夏妻最后在荒岛上进行阶级重构，则更是老生常谈，看似有将多种社会形态进行预演的野心，却找不到创新的模型。不过电影还是做到了追根溯源，三角中最先崩溃的其实是80-90一代失落的左派理想主义者，北欧创作者立于左右中间的立场也得以一窥

1·”讽刺啊，挖苦啊，嘲弄我们生活里的某些现象，来表示自己的最新观点，夏妻这些都是很容易的。能解决什么问题呢？“ 2·这电影是谢晋拍给普多大众的。 3·副部长在工作让回家煮饭？？？是不是有点夸张了。 4·后面三分之一实在太减分。